Владимир Бережков. Камо грядеши?
iframe
iframe
Статистика: Добавлено Александр Костромин — Вторник 30 Апрель 2024 11:57:38 PM
]]>
]]>
]]>
Идея почерпнута у Михаила Чехова. в книге "О технике актёра" в главе "Композиция спектакля". Заменяя в тексте М.Чехова слова "спектакль", "пьеса" на "песня", а слово "режиссёр" на "сам себе режиссёр", получаем вполне разумное руководство к размышлению над песней и к последующему воплощению размышленного:
"КОМПОЗИЦИЯ СПЕКТАКЛЯ
Вещь изолированная становится непонятной.
Рудольф Штейнер
Всякое искусство постоянно стремится стать подобным музыке.
В.Парет
Те же законы, что управляют явлениями вселенной, жизнью земли и человека, законы, которые вносят гармонию и ритм в такие искусства, как музыка, поэзия и архитектура, могут найти применение и в театральном искусстве. Я постараюсь дать возможно краткое изложение некоторых из них и на примере «Короля Лира» показать, как практическое применение их на сцене может стать основой композиции спектакля.
Трехчленность
Если путем многократного проигрывания пьесы в вашем воображении вам удалось вжиться в нее настолько, что она является вашему внутреннему взору вся сразу, лишь только вы сосредоточите свое внимание на одном из моментов ее действия, вы будете в состоянии увидеть ее как трехчленное целое. Начало вы переживете как зерно, из которого развивается растение; конец — как созревший плод, и середину — как процесс превращения зерна в зрелое растение, начала — в конец. Каждая из этих частей имеет свою задачу и свой специфический характер в композиции целого. Их взаимоотношения могут дать режиссеру руководящую идею при постановке пьесы. Рассмотрим вкратце эти взаимоотношения,
Полярность
Если в произведении искусства (в данном случае в пьесе или спектакле) действительно происходит превращение начала в конец, то есть если в пьесе есть органическое действие, то оно, подчиняясь закону полярности, выражается в том, что начало (сразу или постепенно) превращается в конце в свою противоположность. Полярность начала и конца в пьесе или спектакле создает правильную композицию и повышает их эстетическую ценность. Известно, что контрасты в произведениях искусства дают им силу и выразительность, отсутствие же их или слабое их проявление порождает монотонность и однообразие. (Начало и конец пьесы не определяются, разумеется, ее первой и последней сценами. Начало как завязка может охватывать значительную часть пьесы, так же как и ее конец.)
Но сила контраста имеет не только эстетическое, композиционное значение. Она освещает также и содержание художественного произведения, вскрывая его более глубокий смысл. Такие контрасты, как свет и тьма, жизнь и смерть, добро и зло, дух и материя, правда и ложь и т.п., дают нам глубокое проникновение в их сущность. Мы не пережили бы добра так, как мы переживаем его, если бы для нас не существовало контраста зла. То же относится и к контрасту начала и конца в композиционно построенном спектакле. Поэтому режиссеру следует искать, усиливать и даже создавать доступными ему сценическими средствами контрасты для начала и конца спектакля".
См. также статью Александр Костромин О НЕКОТОРЫХ ПРАКТИЧЕСКИХ ПРИЕМАХ В РАБОТЕ НАД ПЕСНЕЙ (ksp-msk.ru)
Статистика: Добавлено Александр Костромин — Понедельник 11 Март 2024 11:50:32 PM
]]>
iframe
iframe
Несколько замедленный показ песни Сергеем Никитиным для нотной записи (имеем в виду, что семиструнная гитара Никитина настроена как dbgdcgd и обращаем внимание в основном на правую руку):
iframe
Статистика: Добавлено Александр Костромин — Понедельник 11 Март 2024 11:31:11 PM
]]>
iframe
iframe
iframe
Статистика: Добавлено Александр Костромин — Понедельник 11 Март 2024 11:23:27 PM
]]>
]]>
]]>
Статистика: Добавлено Александр Костромин — Суббота 09 Март 2024 12:57:54 PM
]]>
Шли паненки сильници
В России в 1870-е — начале 1880-х годов была чрезвычайно популярна переводная версия под названием "Стрелочек".
Изучаемый материал попал к А.Костромину в виде фонограммы исполнения Юрием Визбором и проходил долгий путь выработки ныне действующего варианта аккомпанемента. Вероятно, текст также прошёл внутреннюю редактуру, так как несколько отличается от того, что поёт Визбор, и того, что поёт примерно в те же 1960-е годы одесский исполнитель Алик Берисон:
А. Костромин Дует, дует ветерок
Юрий Визбор Дует, дует ветерок
Алик Берисон Дует, дует ветерок
iframe
iframe
По окончании разбора аккомпанемента песни "Дует, дует ветерок" и гитары по кругу начали изучение учебного пособия "Колёса".
Статистика: Добавлено Александр Костромин — Вторник 16 Январь 2024 05:52:51 PM
]]>
iframe
Особенности фонограммы: звучит тональность C#m с модуляцией в D#m, две гитары. При этом аппликатурно слышны аппликатуры Dm с модуляцией в Em -- гитары настроены на 1/2 тона ниже номинала. По общему решению была записана версия в тональности C#m:
iframe
Юргис Балтрушайтис -- поэт-символист.
Стихотворение написано в 1910 году и посвящено памяти Николая Тарасова -- мецената Московского художественного театра, создателя совместно с Никитой Балиевым театра-кабаре "Летучая мышь". О самоубийстве Н.Тарасова см. https://dzen.ru/a/ZLKFmgrch0PbKnAl
iframe
PS: Песенка в общем-то несложная, особенно если играть её в Dm--Em. Простота аккордов компенсируется скоростью перебора, а особенно -- если играть непрерывными щипками.
Статистика: Добавлено Александр Костромин — Вторник 09 Январь 2024 01:47:41 PM
]]>
]]>
]]>
«…Нам нужна, во-первых, непрерывная линия "предлагаемых обстоятельств", среди которых проходит жизнь этюда [в нашем случае -- песни], а во-вторых, повторяю, нам нужна непрерывная вереница видений, связанных с этими предлагаемыми обстоятельствами. Короче говоря, нам нужна непрерывная линия не простых, а иллюстрированных предлагаемых обстоятельств. Поэтому запомните хорошенько, однажды и навсегда; в каждый момент нашего пребывания на подмостках, в каждый момент внешнего или внутреннего развития пьесы и ее действия артист должен видеть или то, что происходит вне его, на сцене (то есть внешние предлагаемые обстоятельства, созданные режиссером, художником и другими творцами спектакля) [При исполнении песни внешние предлагаемые обстоятельства не имеют, как правило, прямого отношения к собственно песне, будь то сцена, комната, застолье или лесной костёр. Однако, если в песне появляется что-либо, что есть в окружающей исполнителя обстановке – окно, дверь, костёр, снегопад за окном, звёзды над головой, соответствующий персонаж из числа слушателей и т.п., во многих случаях лучше впрямую увидеть эти обстоятельства и отреагировать на них при исполнении], или же то, что происходит внутри, в воображении самого артиста, то есть те видения, которые иллюстрируют предлагаемые обстоятельства жизни роли [в нашем случае песни]. Из всех этих моментов образуется то вне, то внутри нас непрерывная бесконечная вереница внутренних и внешних моментов видений, своего рода кинолента. Пока длится творчество, она безостановочно тянется, отражая на экране нашего внутреннего зрения иллюстрированные предлагаемые обстоятельства роли, среди которых живет на сцене, на свой собственный страх и совесть, артист, исполнитель роли.
Эти видения создадут внутри вас соответствующее настроение. Оно окажет воздействие на вашу душу и вызовет соответствующее переживание.
Перманентный просмотр киноленты внутренних видений, с одной стороны, удержит вас в пределах жизни пьесы, а с другой - будет постоянно и верно направлять ваше творчество [«лента видений» является хорошим мнемоничеким приёмом, с её помощью прочнее запоминается и легче вспоминается текст песни].
Кстати, но поводу внутренних видений. Правильно ли говорить, что мы ощущаем их внутри себя? Мы обладаем способностью видеть то, чего на самом деле нет, что мы себе лишь представляем. Не трудно проверить эту нашу способность. Вот люстра. Она находится вне меня. Она есть, она существует в материальном мире. Я смотрю и чувствую, что выпускаю на нее, если так можно выразиться, "щупальца моих глаз". Но вот я отвел глаза от люстры, закрыл их и хочу вновь увидеть ее - мысленно, "по воспоминанию". Для этого необходимо, так сказать, втянуть в себя назад "щупальца своих глаз" и потом изнутри направить их не на реальный предмет, а на какой-то мнимый "экран нашего внутреннего зрения", как мы называем его на своем актерском жаргоне.
Где же находится этот экран, или, вернее, где я его ощущаю - внутри или вне себя? По моему самочувствию, он где-то вне меня, в пустом пространстве передо мною. Сама кинолента точно проходит у меня внутри, а ее отражение я вижу вне себя.
Чтобы быть до конца понятым, скажу о том же другими словами, в другой форме. Образы наших видений возникают внутри нас, в нашем воображении, в памяти и затем уже как бы мысленно переставляются во вне нас, для нашего просмотра. Но мы смотрим на эти воображаемые объекты изнутри, так сказать, не наружными, а внутренними глазами (зрением).
То же самое происходит и а области слуха: мы слышим воображаемые звуки не наружными ушами, а внутренним слухом, но источники этих звуков, в большинстве случаев, мы ощущаем не внутри, а вне себя. Скажу то же, но переверну фразу: воображаемые объекты и образы рисуются нам хотя и вне нас, но все же они предварительно возникают внутри нас, в нашем воображении и памяти».
К.С. Станиславский «Работа актёра над собой».
Человек получает информацию из окружающей среды посредством шести чувств: зрение, слух, осязание, обоняние, вкус, положение в пространстве, через соответствующие органы чувств, имеющих своё отображение в коре головного мозга.
Зрительная кора на схеме выделена светло-голубым цветом. К ней относятся поля Бродмана 7, 17, 18, 19, 20, 21, 27, 30, 37 и 39, занимающие едва ли не половину всей поверхности коры. Недаром количество информации, поступающей в мозг с помощью зрения, составляет около 70% от всей поступающей информации.
Слуховая кора представлена полями ярко-голубого цвета 22, 41 и 42, составляющими около 10% от площади, занимаемой зрительной корой.
Обоняние представлено «чёрным» полем 34 и занимает совсем уже небольшой участок коры.
«Соматическая чувствительность», т.е. чувствительность кожи, мышц и суставов, в том числе осязание (тёмно-серый цвет) представлена полями 1, 2, 3, 5, 31 и 40, занимая примерно в 2,5 раза большую площадь, чем слух. Относительно большая площадь обусловлена, в том числе, большой площадью самой кожи.
«Положение в пространстве» связано с движением. Двигательные функции представлены полями 4, 6, 8, голубой цвет.
Где располагается «вкус», на схеме не указано.
Слово «образ» по «Словарю русского языка» С.И. Ожегова означает: 1. «вид, облик»; 2. «живое, наглядное представление о ком-чём-нибудь», то есть это понятие сугубо зрительное. В то же время понятие «образ» является центральным во всех видах искусства. «Проверяйте образ зрительно» ((с) М.Фаликман) – советуют начинающим поэтам.
«...Обычный приём театра: чем конкретнее ты видишь внутренним зрением образ, который играешь, тем конкретнее он передаётся зрителю».
Алла Демидова. Владимир Высоцкий. Каким помню и люблю. М.: Зебра, 2012. С.270.
Памятуя о доминирующей роли зрительных представлений, не следует забывать о других «модальностях». То есть сменяющиеся в песне «предлагаемые обстоятельства» необходимо не только видеть, но, в зависимости от самих этих «предлагаемых обстоятельств», слышать, обонять, осязать, пробовать на вкус, следить за положением в пространстве.
В качестве примера разбирался текст песни Микаэла Таривердиева на стихи Бориса Пастернака «Никого не будет в доме».
Никого не будет в доме,
Кроме сумерек, один
Зимний день в сквозном проёме
Незадёрнутых гардин.
Незадёрнутых гардин.
-- сплошные зрительные образы: пустой дом (конкретно дача Пастернака в Переделкино или наоборот что-то близкое исполнителю), сумеречно, хотя и день, т.е. освещение в доме не включено, зимний день виден в проём незадёрнутых гардин, и сквозь «сквозной проём» видно происходящее в следующей строфе:
Только белых мокрых комьев
Быстрый промельк маховой,
Только крыши, снег и кроме
Крыш и снега — никого.
Крыш и снега — никого.
-- идёт мокрый снег, крупными хлопьями. Каким образом из сухого дома видно, что снег «мокрый»? Промельк, снег и крыши.
И опять зачертит иней,
И опять завертит мной
Прошлогоднее унынье
И дела зимы иной.
И дела зимы иной.
«Зачертит иней» -- как это? Как «прошлогоднее унынье» мной «завертит»?
Но нежданно по портьере
Пробежит вторженья дрожь.
-- очевидно зримый образ неожиданно зашевелившейся портьеры.
Тишину шагами меря,
Тишину шагами меря,
Тишину шагами меря,
Смена модальности с зрительной на слуховую: слышен звук приближающихся шагов. Услышать и узнать лёгкую походку.
Ты, как будущность, войдёшь.
-- появилась лир.героиня. Пастернак видел непосредственно Ольгу Ивинскую, кого увидит исполнитель – его личное дело, главное, чтобы увидел конкретный образ, связанный с его конкретной будущностью.
Ты появишься у двери
В чём-то белом без причуд,
В чём-то впрямь из тех материй,
Из которых хлопья шьют.
Из которых хлопья шьют.
-- белая одежда вошедшей связывается с белизной видного из окна снега. Увидеть её и отдельно снег за окном.
Статистика: Добавлено Александр Костромин — Вторник 12 Декабрь 2023 03:43:02 PM
]]>
Разбор аккомпанемента песни С.Никитина на стихи М.Светлова «Песня слепцов» («Ох, поёт соловей на кладбище…») Тональность Gm, 2/4, 6/8. Расгеадо-фризе.
iframe
iframe
iframe
(На этом видео Никитин поёт в тональности Ля минор (Am). Видео обрезано, т.к. дальше автор ошибается. Хорошо видна техника исполнения "барабанной дроби" -- фризе или расгеадо -- четырьмя пальцами, e, a, m, i.)
Frise (фризе) — исполняется акцентированным ударом всех пальцев правой руки (кроме бoльшoгo) по струнам, от шестого к первой. Удар исполняется ногтевой частью пальцев, веерообразным их раскрытием над струнами из положения сжатой в кулак кисти; пальцы, начиная с мизинца и кончая указательным, быстро скользят по струнам, как бы стараясь уложиться в один акцентированный удар. В нотных указаниях этот прием игры записывается по-разному, либо rasgueado, либо frise.
Расгеадо
Это удар четырьмя (тремя) пальцами правой руки («вразброс» — начиная с мизинца) по нескольким или всем струнам, используя внешнюю сторону ногтя. Этот прием исполняется двумя способами: 1) сверху вниз, т. е. от 6-й струны к первой; 2) снизу вверх (от l-й к 6-й), причем движение всегда начинается с мизинца (или безымянного пальца).
В нотах этот прием обозначается словом «rasg» и стрелками, указывающими направление движения пальцев. Существует много видов расгеадо.
Тот же приём, зарисованный другим способом:
Статистика: Добавлено Александр Костромин — Понедельник 04 Декабрь 2023 10:28:02 PM
]]>