ЦАП

Занятие 11 декабря 2012 г.
Состоялось очередное занятие во 2 классе. Явка учащихся была опять низкой. Продолжили заниматься индивидуальными проблемами отдельных учащихся. По заявке В.Вольфрама был рассмотрен вопрос о последовательности басов в аккомпанементе.
1. В самом общем виде ситуация с последовательностью басов такова: изложение аккорда как правило начинается с его основного баса. В случае необходимости (при соответствующих штрихах аккомпанемента) в дальнейшем изложении аккорда чередуются альтернативный и основной его басы.
2. Основной бас аккорда – бас, соответствующий ноте, от которой аккорд построен. В аккорде C это бас с, в аккорде Am это бас а, в аккорде F#7/9/5- это бас f#.
3. Альтернативным басом может быть любая из нот, входящих в состав аккорда. В аккорде C это басы g и e, в аккорде Am это басы e и c, в аккорде F#7/9/5- это басы a#, c, e и g#.
4. В соответствии с акустическими свойствами музыкальных звуков чаще других в качестве альтернативных басов используются квинты аккордов. В аккорде C это бас g, в аккорде Am это бас e, в аккорде F#7/9/5- этого баса нет, т.к. квинта понижена.
5. Если в аккомпанементе оставить только последовательность основных и альтернативных квинтовых басов, аккомпанемент сохранит свои основные черты. Так, последовательность басов a e a e| d a d a| e h e h| a e a e| a вполне способна заменить собой такую всем известную последовательность как Am| Dm| E7| Am| Am
6. При всём вышесказанном следует учитывать, что при прочих равных условиях лучше звучит последовательность басов, представляющая собой некоторую внятную музыкальную линию, т.е. линия басов воспринимается по законам мелодии.
7. Нередко в линии баса бывает целесообразным начинать изложение очередного аккорда не с основного баса, а с особо характеризующей его ноты в контексте произведения.

В развитие идеи басовой линии была рассмотрена последовательность основного закона гармонии T-S-D-T в контексте строя шестиструнной гитары.
1. 4, 5 и 6 – басовые -- струны шестиструнной гитары состроены в кварту.
2. Следует помнить, что кварта и квинта – т.н. взаимообращаемые интервалы: квинта, построенная от некоторой ноты вверх, совпадёт (с учётом октавного переноса) с квартой вниз от этой же ноты. Действительно, ведь кварта – интервал в 5 полутонов, а квинта – в 7 полутонов. 5+7=12 полутонов составляют октаву.
3. Следовательно, на любом ладу гитары на 5 струне будет располагаться бас, по отношению к которому бас на 4 струне будет совпадать с басом субдоминаты, а бас на 6 струне – с басом доминанты. Так, открытые струны образуют на 5 струне звук a, по отношению к которому звук открытой 4 струны – d – будет соответствовать IV ступени гаммы (ahcdefga), т.е. субдоминанте, а звук открытой 6 струны – e – будет соответствоватьV ступени гаммы, т.е. доминанте.
4. Аналогичным образом, если основной тон некоторого аккорда будет расположен на 6 струне, то на том же ладу на 5 струне можно найти бас субдоминантового аккорда, а на 2 лада (1 тон) выше – бас доминанты.

В качестве педагогического репертуара были пройдены песни, аккомпанемент которых построен по принципу выраженной мелодической линии баса: В.Луферов. Песня-танец новоявленного матроса («Ты можешь зачеркнуть меня в своей судьбе…») , тональность Am, размер 4/4. Ю.Аделунг. Степной романс («Налево степь, направо степь…»), тональность Am, размер 4/4.

_________________
Александр Костромин
__________
Какой ЦАП нам нужен?