ЦАП

Чистота звука и чистота тембра не очень зависит от громкости звука и от мощности аппаратуры. В своей работе постоянно сталкиваемся с ситуацией, когда аппаратура с меньшей (в разы) "киловаттурой" озвучивает помещение более "слухабельно", чем формально более мощная аппаратура.

Если зал Политеха акустически организован, то как раз не нужна мощная, нужна тонко настраиваемая аппаратура.

Интересно, а микрофон-гарнитура мог бы решить озвученую проблему "боязни" микрофона?

Было бы очень много заводок.

Лёва, когда-то мы с Петром Трубецким были на спец.конференции по свукоархивированию и звукорежиссуре.
Так вот там авторитетно утверждалось спецами-практиками, что звукоаппаратура для достоверности звука в аудитории должна всегда работать на начальной, строголинейной (на всех паспортных частотах!) части характеристики - тогда будет самая правильная передача тракта от микрофона до слушателя в б0льшей части аудитории.
Так что минимум 50-процентный запас мощности просто необходим.

Знаешь Костромин конечно хорошо на гитаре играет но его идеи по поводу "заглоточности" микрофона шур28 и о том что в него надо петь расположив его прямо таки внутри рта.... Скажем так ни коим образом не коррелируют ни с мнением специалистов фирмы Шур ни с некоторым количеством звукорежисеров. все обычно на него тихо ругаются пока он давит их своим авторитетом

припоминается спор на прошлом или позапрошлом канале звукачей с костроминым... откопали мануал от того самого шура, в котором присутствовала цифра 2.5...
вот говорит костромин - видете идеальное расстояние 2.5 мм от рта.. правда оказалось что цифра дана не в мм а в дюймах...

Звуковые планы и звуковая перспектива при записи

На микрофон, установленный в той или иной точке помещения, от источника звука обычно, воздействуют энергия прямого звука Епр (эта энергия уменьшается пропорционально квадрату расстояния от источника) и энергия диффузного (рассеянного) звука Еотр результат большого числа отражений звуковых волн от поверхностей и предметов, находящихся в помещении). Таким образом, общая звуковая энергия, воздействующая на микрофон, Е= =Епр+Еотр. Вблизи от источника звука микрофон воспринимает главным образом прямой звук. На больших расстояниях преобладает воздействие отраженных звуков. Между областью с решающей ролью прямого звука и областью, где начинается преобладание отраженного звука, находится пространств в котором обе составляющие звукового поля сравнимы между собой.

Наш слух различает обе составляющие звукового поля и определенным образом воспринимает соотношение между ними. Соотношение между прямым и отраженным звуками в какой-либо точке студии называется акустическим отношением (акустическим балансом) и выражается формулой А=Еотр/Епр.

Человек, слушающий исполнителя непосредственно на концерте, благодаря бинауральному восприятию звука может определить направление прямых звуковых волн, сосредоточить свое внимание на их примере и как бы отстроиться от. восприятия отраженных волн. При прослушивании же фонограммы слушатель лишен подобной слуховой избирательности, так как микрофон "слышит" как бы одним «ухом» и принятая им сумма прямых и отраженных звуков воспроизводится только из одной точки — громкоговорителя. Поэтому естественность звучания, тембр и впечатление о реверберации помещения в значительной мере зависят от значения акустического отношения в точке размещения микрофона.

Действительно, при нахождении микрофона на близком расстоянии от исполнителя, когда акустическое отношение мало (А<1), т. е. когда преобладает прямой звук, а действие отраженных волн ничтожно, реверберация на слух кажется значительно меньшей, чем на самом деле (даже в гулком большом помещении). Этим приемом удается создать четкое «сухое» звучание, соответствующее, как говорят, крупному звуковому плану.

Располагая микрофон на значительном расстоянии от исполнителей, можно попасть в зону, где влияние отраженных звуков (диффузного поля) значительно больше, чем прямых (А>1). Тембр звучания в этом случае изменится, звучание будет более гулким, размытым и субъективное ощущение реверберации значительно увеличится. Этим приемом пользуются, например, в заглушенных помещениях, ставя один из микрофонов далеко от исполнителей для придания звучанию пространственности («воздушности»).

Таким образом, в то время как стандартная реверберация студни практически неизменна, выбирая место микрофона относительно исполнителя, можно изменять акустическое отношение и, следовательно, зависящее от него субъективное ощущение реверберации (эффективная реверберация). Умело используя явление эффективной реверберации, располагая микрофон на различных расстояниях от источника звука, можно получать различные звуковые планы. Эффект различных звуковых планов определяется также в зависимости от изменения силы звука и тембра звучания. Так, если громкость звука постепенно ослабевает, то создастся впечатление удаления источника звука от слушателя, и, наоборот, звук, громкость которого нарастает, кажется приближающимся к слушателю.

Вместе с тем наш слух хорошо отличает близкие звуки малой громкости от мощных, но весьма удаленных. Объясняется это тем, что при распространении звука высокие частоты (короткие звуковые волны) затухают значительно скорее, чем низкие (длинные звуковые волны). Так, например, звуки грома, оглушительные и резкие вблизи, воспринимаются на расстоянии как глухие и неясные раскаты.

Таким образом, с изменением расстояния от источника звука до слушателя меняется тембр звучания. Техника получения различных звуковых планов составляет основу работы звукорежиссера при записи и обеспечивает художественную выразительность записываемого произведения. Подобно тому, как в кино, в зависимости от большего или меньшего приближения объекта съемки к камере, создается различный зрительный план (крупный, средний и дальний), так и при звукозаписи различают три основных звуковых плана: крупный, средний (естественный) и удаленный (общий).

Крупный план. Если источник звука при записи разместить близко от микрофона, то этот источник при прослушивании будет казаться больших размеров и создастся впечатление, что он как бы находится перед громкоговорителем. В этом случае прямые звуки от источника, идущие в микрофон, преобладают над отраженными (А<<1).

Голос исполнителя в крупном плане кажется близким и подчеркнуто интимным. Создается впечатление, что человек говорит на ухо, причем в звучании голоса выявляются малейшие его оттенки. Любая артикуляция исполнителя принимает ярко индивидуальный характер, а паузы и модуляции голоса акцентируются.

Однако размещение источника звука в непосредственной близости от микрофона может вызвать искажение звучания. Пение певцов с сильными голосами в крупном плане производит впечатление сдавленности. Для того чтобы записать венцов или музыкантов в таких условиях, от них требуется особая техника исполнения.

Средний план. С увеличением расстояния между микрофоном и источником звука энергия прямых звуков, воспринимаемых микрофоном, будет убывать, а энергия отраженных звуков увеличиваться, иначе говоря, будет увеличиваться акустическое отношение и тогда постепенно начнет вырисовываться акустическая обстановка студии. При определенном соотношении прямых и отраженных звуковых волн (приблизительном равенстве тех и других) будет достигнут средний план (А≈1).

Средний план соответствует такому размещению микрофона относительно источника звука, при котором впечатление при прослушивании речи или музыкальной программы совпадает с естественными условиями слушания. Так, например, при разговоре собеседники находятся обычно на расстоянии от 1 до 3 м, а наилучшее прослушивание концертной программы обычно наблюдается в середине зала.

В процессе записи следует размещать исполнителя именно в среднем звуковом плане, если только не ставится задача получить какие-либо специальные звуковые эффекты. Для каждого источника звука (например, музыкального инструмента) расстояние до микрофона, дающее средний звуковой план, зависит от реверберации помещения, в котором проводится запись, от характера звучания самого источника, а также от типа применяемого микрофона. Перемещая микрофон относительно источника звука (или наоборот), сравнивают звучание при контрольном прослушивании с натуральным, т. е. непосредственно в зале, где производится запись, до тех пор, пока не достигнут естественного звучания записи.

Удаленный план. При дальнейшем увеличении расстояния между микрофоном и источником звука растет акустическое отношение, т. е. все больше и больше оказывают влияние на запись отраженные звуки (А>>1). У слушателя создается ощущение большего расширения звукового пространства, чем на самом деле. Удаленные планы применяются для создания впечатления большого объема и глубокой звуковой перспективы. При этом слушатель слышит весь ансамбль слитно, его внимание не перегружается отдельными деталями в звучании музыкальных инструментов и произведение воспринимается им как единое целое.

Все рассмотренные нами случаи взаимного расположения микрофона источника звука сведены в табл. 3.


Таблица 3

План звучания Акустическое отношение Кажущаяся величина источника звука Кажущиеся размеры окружающего пространства Производимый эффект
Крупный Стремится к нулю Больше действительной Минимальные Впечатление интимности, ограниченности пространства
Средний (естественный) Близко к единице Нормального размера Соответствующие натуре –
Удаленный (общий Стремится к бесконечности Меньше действительно Максимальные Впечатление объема, массовости, силы и мощи



Выбрать расстояние 1 (в метрах) между микрофоном и источником звука для получения того или иного звукового плана с учетом объема помещения V (в кубических метрах) и стандартного времени реверберации Т (в секундах) этого помещения можно по эмпирической формуле 1=(2KV/T)1/2 где К — коэффициент эффекта объемности звука, составляющий 10—25 для симфонического оркестра, 3 —12 для малого оркестра, 4—15 для рояля соло, 1,2 – 6 для скрипки и виолончели, 0,5—2,4 для пения соло и 0,2—0,8 для речи. Меньшие численные значения К соответствуют крупному звуковому плану, а большие — удаленному. Так, например, если запись небольшого музыкального ансамбля проводится в помещении объемом 200 м3 с реверберацией 1 с и при этом необходимо получить крупный звуковой план, то, выбирая коэффициент К=3, определяем, что микрофон следует разместить от исполнителей на расстоянии 1,5 м.

Представление о расстояниях до источников звука, размещенных в разных звуковых планах, воспринимается через микрофон как звуковая перспектива, т. е. многоплановость (какие-то инструменты звучат на переднем плане, какие-то глубже, дальше и наконец совсем далеко). Звуковая перспектива в глубину должна особенно чувствоваться при записи крупных исполнительских коллективов, занимающих большое пространство в помещении. Это в первую очередь произведения для солиста с оркестром, сочинения для симфонического, народного, духового оркестров.

Рассмотрим звуковую перспективу на примере рассадки симфонического оркестра. Слушая его в концертном зале, можно совершенно ясно ощутить многоплановость звучания. Расположенная ближе к слушателю струнная группа звучит соответственно в более крупном звуковом плане, чем сидящая за ней группа деревянных духовых, за которой следуют медные и ударные инструменты, звучащие по мере отдаления от слушателя все глубже, отдаленнее.

Придерживаясь такой рассадки симфонического оркестра при записи, необходимо передать планы звучания, соответствующие расположению каждой группы оркестра, сохраняя естественную перспективу звучания. Другими словами, для правильной передачи звуковой перспективы необходимо найти для каждой группы инструментов естественный баланс прямых и отраженных звуковых волн, чтобы картина была многоплановой, а не плоской.

Однако звуковые планы следует подбирать такими, чтобы не создалось впечатление, что различные исполнители одного и того же ансамбля находятся в разных помещениях и поэтому звучат с различной акустической, окраской. Такая многопространственность звучания, если только она не соответствует специальному замыслу (например, при записи эстрадных музыкальных номеров с применением ранее задуманных эффектов), вряд ли может быть признана допустимой. Следует научиться различать эти два субъективных параметра оценки качества звучания — многоплановость и многопространственность и, стремясь к достижению первого, не допускать второго.

Из приведенного Александром Николаевичем перевода ясно видно, что микрофон Shure - может работать (использоваться) на разных расстояниях, в зависимости от решаемой задачи, чем ближе, тем больше низких частот. Поэтому с моей точки зрения, не правильно говорить про 6 мм - как наилучшее расстояние для исполнителя, например, натуральность звука достигается и при 10 см, причем без уменьшенного баса (как написано в инструкции). А подчеркивание низких на 6 мм, искажает реальный звук, но может быть использовано для создания особого, бархатистого звучания.

]Да, конечно. 6 мм -- совсем не наилучшее расстояние для SM58. Оно периодически оказывается ЕДИНСТВЕННО ВОЗМОЖНЫМ, и это плохо сказывается на записываемой фонограмме. А "единственно возможным" 6 мм оказывается в условиях почти любой реальной сцены, где всё пытается завязаться, а у звуковика совершенно отсутствуют ушки. Тут не до тонкостей, и наилучшим решением (по опыту работ и наблюдений) будет предлагаемое.
"Подчёркивание" низких на 6 мм в случае SM58 звук как раз НЕ искажает, а приближает к естественному/

Не согласен с "единственно возможным". Для озвучивания хора типа "Полином", или КСП МИРЭА - это расстояние вообще не вариант, так как микрофонов меньше, чем участников.

Пример искажения голоса из-за эффекта близости:
голос у Александра Гречина в ансамбле Талисман на 3 туре Межвузовского в 2010 году был слишком брутальным, что некоторых слушателей несколько напрягло (он старался руководствоваться правилом, чем ближе - тем лучше), после прослушивания записи, пришел к выводу, что не всегда это правило приводит к требуемому результату, так как свой собственный голос ему показался слишком низким.

Многие гарнитуры имеют ту же самую кардиоидную или более узкую диаграмму направленности, что и обычные микрофоны. Поэтому по GBF они, в общем-то, сравнимы.

Gain before feedback