|
Можно быть бесстрашным попугаем,
Можно быть пугливым соловьем.
( Леонид Семаков, песня «Философский канкан»).
Итак, продолжу этот самый важный, на мой взгляд, разговор об АП,
Начатый Posadnikом(«Так ли нам нужна традиционная разбивка номинаций?»).
(см. вначале стишок «Евгений, блин, Онегин» в разделе «Стихи». )
Начну издалека.
Похоже, я оказался провидцем. Примерно 30 лет назад (в 1978г.) я сказал
Игорю Каримову: «Игорь, похоже, исполнители начинают поедать авторов
И лет через 10-15 сожрут их окончательно». Этот разговор происходил на
Ул.Трофимова, в помещении, которое мы достраивали, мечтая, что здесь
Будет наш клуб КСП, на встрече руководства Московского КСП с кустом
«Разгуляй», одну из групп которого я тогда возглавлял. Я даже предложил
Ему (наивную и нелепую, наверное, идею: провести в 1979г. Конкурс на
Лучшую кустовую песню с тем, чтобы лучшие исполнители кустов предста-
Вили своих авторов. Этим романтическим бредням, конечно, не суждено было сбыться.
Но я, увы, оказался прав. Почти сожрали. Даже на таком серъезном Фестивале как 2канал, народ предпочтет слушать час Ольгу Чикину, чем пару песен Романа Филлипова.
Перед тем, как пытаться ответить на вопрос «Что делать?», попробую дать
Еще один прогноз(а я в них ошибаюсь редко): «Что будет с Авторской Песней(АП) в ближайшие 10 лет , если ничего не делать?»
А будет вот что. Из нее будет выдавливаться все то иррациональное, что составляет главную ее прелесть: эмоциональность, сентиментальность, мелодичность, романтический настрой, доверительная интонация
и т.д. Тексты будут какое-то время еще перенасыщаться сложными метафорами, но потом отпадут и они. Будущему рациональному слушателю не нужны будут ни смысл, ни чувство. Ему подай что-нибудь интеллектуально-развлекательное: юморок, парадоксальную концовку, острый сюжетик, неожиданный образ
И т.д. Ему совсем не хочется думать и сопереживать, ему бы получить удовольствие от этого творческого обмылка - этакая разновидность интеллектуального онанизма.
Противостоять этому может только одна сила – новые талантливые авторы.
Но беда их в том, что они:
- во-первых, создают произведения, в соответствии с внутренними творчес-
Кими установками, а не ориентируясь на вкусы потробителей.
- во-вторых, золотой век универсальных звезд давно прошел и мы не найдем
Уже автора, который умел бы одинаково хорошо стихотворить, писать музыку и петь. Что же делать?
Опять возвращаюсь к своей наивной и бредовой идее: Надо им помочь!
Надо содействовать синтезу песни. Как? Давайте помечтаем.
1. Организуем виртуальную ярмарку талантов, состоящую из:
- Стихотворного портала (стихи для песен)
- Музыкального портала (магазин мелодий композиторов)
- Портал исполнителей ( по несколько характерных произведений от каждого)
Пусть ищут соавторов, пусть находят близких по духу сотворцов!
( я бы попробовал сам написать музыку, поскольку скорее мелодист, чем поэт).
2. Реальным прототипом такой В.Ярмарки талантов и дополнением к ней, где можно
Было бы реализовать виртуальные контакты мог бы стать Фестиваль 2К.
3. Ввести новую номинацию: «Исполнитель-соавтор»(пришло время реабилитировать
Себя перед исполнителями за сравнение их с попугаями) – поскольку они оживляют
Произведение и дают ему трактовку, с которой знакомят жюри и Пипл. В эфире и всех
Сопроводительных документах обязательно указывать остальных соавторов песни.
Обязательно стимулировать таких исполнителей на конкурсе повышенной( в смысле –наоборот)
Оценкой.
Тут сразу возникает несколько вопросов.
1. А не противоречит ли это самой сущности барда, как поющего поэта? Думаю, что теперь – нет.
(см. выше: беда авторов, во-вторых…). Что делать, скажем Роману Филлипову, который пишет замечательные стихи, но не поет их , а декламирует под гитарные аккорды? Ему бы композитора.
Что делать Леонарду Ибрагимову, которому не хватает вокальных способностей. Что делать,
Анне Лысюк, которая пишет симпатичные стихи со своей ни на кого не похожей интонацией,
Но которая, допустим( да простят мне это допущение, если это не так) не очень хорошо играет
На гитаре? Одно: искать исполнителя!
2. А на хрена это нужно исполнителю, который, во-первых предпочтет «верняк» - т.е. раскрученного автора.
Во-вторых, зная, что исполнителя определяет репертуар(Л.Утесов), подбирает авторов под себя,
А не наоборот?
Все так. Но дело в том, что раскрученный автор озвучивает публично свою трактовку песни, исходя из
Своих творческих убеждений. Мы же предлагаем исполнителю возможность стать подлинным
соавтором песни: по-своему озвучить ее, оживить, подать в своей трактовке.
Я понимаю, что все это – романтика. Всякий, кто имеет опыт участия в конкурсах и фестивалях,
Представляет с какими это связано орг. и проч. проблемами, сколько на это надо дополнительных
Сил, времени, энергии. А руководство Цап и так во многом держится на энтузиазме.
А жаль, если мы не сможем помочь авторам - это они в первую очередь носители и хранители
Нашего замечательного языка, от них во многом зависит его долголетие.
А то вааще, блин, в натуре беспонтовый отстой!
Иосиф Шульгин.
_________________
В процессе учебы прошел творческие периоды: романтизм и реализм.Пока остановился на скептицизме. Пишу рубаи и пою песни. Имею звание "Незаслуженный
артист России".
|
Вход
Регистрация
FAQ
Поиск
выссказывание Мамонты... вызвало у меня, мягко говоря, тяжелое недоумение. По-моему, не надо рассматривать исполнителей, как некий самообразованный издат...
