Белый, кстати, у нас был (правда, всего единожды). С песнями "Два дыхания" и "Самолётик".
По песням Авилова были раздумья. Ни "Пару волов", ни "До хруста в пальцах обнимай стакан" я себя не смог заставить петь вместе. Тут ведь такое дело: ЗАЧЕМ мне это? И если я понимаю, ЗАЧЕМ мне "Эта песенка -- два дыхания" или "Я пускаю самолётик в окошко", то с волами и авиловскими брутальными флибустьерами мне... м-м-м... как-то пусто.
Таня Пучко написала несколько песен явно для того, чтобы петь их вместе -- то, что "Чересказань" поёт. Но что-то население не подхватывает написанное... И сам я НИЧЕГО НЕ ПОМНЮ (увы, это синоним к "не цепляет").
Цитата:
Чем лучше песни
"А на Арбате падает снежок..."
"Жена французского посла"
"Бей профессоров они гадюки"
"Решено, решено"
"Ой, гуляет в поле диалектика"
"На диване мы лежим художнички"
Ну, во-первых, в перечисленных песнях лирический герой никого не убивает. Разве что в старинной студенческой дурке про "Бей профессоров", хите квартета физфака МГУ п/у С.Никитина, известной также в исполнении М.Анчарова...
Лиргерой С.Назина -- увы. Чернота юмора превосходит любой возможный позитивный катарсис. Попытка ответить на простой вопрос: О ЧЁМ ПЕСНЯ? -- даёт правильный ответ: современное российское общество устроено совершенно чудовищным образом, в любой момент могут убить любого. Второй вопрос: ЗАЧЕМ в Политехническом хором это петь? -- для меня совершенно однозначен: незачем. Более того -- я категорически против того, чтобы ВЫНУЖДАТЬ людей концентрироваться на чернухе. Проверено всей практикой масс-медиа за четверть века.
Лидер рейтинга -- "Жена французского посла" -- сочетает в себе жизнелюбивое раблезинского толка начало и романтику дальних странствий; не бывало концертов Городницкого, чтобы из зала не приходила записка с просбой спеть именно эту песню. Тем не менее, В ОТСУТСТВИЕ АВТОРА мы эту песню ни разу на CB не пели. И не будем.
"А на Арбате падает снежок" -- аналогично. Песня эта примыкает к "блатной" -- дворовой лирике Высоцкого. В отличие от аутентичной блатной лирики, этот пласт песен построен на принципе борьбы лиргероя за справедливость: пусть и спорная, но честь и совесть. Кстати, у Городницкого лиргерой вообще только свистит, а потом его убивают.
Милейшие шуточки "Решено, решено", "Ой, гуляет в поле диалектика",
"На диване мы лежим художнички" вообще безгрешны и позитивны, несмотря на.
Вообще, говоря о тех песнях, которых большинство, и о которых можно согласиться с утверждением
Цитата:
Мое "охренеть" отнесется к половине, если не больше песен, "текст слов" в которых я не могу назвать поэтическим. При этом это не отменяет того, что я их таки пою.
сразу возникает вопрос: а почему же всё-таки пять сезонов эту фигню всё-таки поют?
Я уже как-то озвучивал версию, согласно которой основа репертуара CВ по ряду признаков совпадает с формулами для аутотренинга, самовнушения. Вот как их описывает В.Леви:
Цитата:
Слова должны быть знакомыми и простыми. Мозг не должен тратить силы и время на обработку сложных словесных конструкций. Вместе с тем,
2. слова не должны быть слишком затертыми. Совершеннейшая банальщина так же уменьшает эффективность восприятия, как словесное оригинальничанье. Нужна некая золотая середина между привычным и новым — то, что постоянно ищется и в искусстве. Людям с обостренной чувствительностью к шаблону нужны либо свежие образы, либо совсем никаких. Через какое-то время даже удачные формулы приходится изменять.
Но у каждого своя норма банальности: что смешно для одного, для другого — откровение.
3. Слова должны иметь личное значение. Нужны какие-то специально для вас подходящие, именно для вас проникновенные...
Но главное — не сами слова. Важно «напоминание» подсознанию: внутренняя интонация. Ведь и чудесные поэтические строки можно долдонить без чувства, а самые посредственные так преподнести чтением, особенно при музыкальном сопровождении, что они чем-то покажутся... Внутренняя интонация — это и есть концентра личного значения слов.
Леви В. Искусство быть собой. — М.: Знание, 1973. — С.40
ИМХО, вполне коррелирует.
Вход
Регистрация
FAQ
Поиск
Зато с мелодией.
