ЦАП

Решил освежить раздел "Исполнение" (На свою голову)

Иеэх, была-небыла!

Ну! Кто там посмелее?




http://xankim.webasyst.net/files/b6dff170

Всё нормально.
В одном месте перевран текст.
Пропущен куплет.
Ревер в конце лишний.
З.Ы. Кашель после слов "кашляет хрипя" это худож. приём:)?

Здравствуйте! У Вас такое милое имя!

З.Ы. Кашель после слов "кашляет хрипя это худож. приём:)?[/quote]

-Да,конечно, но не очень выразительный. (Было бы наивным утверждать,что это чудесное совпадение ) О! В следующий раз выставлю "Чудесный вальс"
(Прям стихами заговорил) Или предложите что-то другое из Окуджавы?
Спасибо.

Наконец дошли руки поднять себе веки.

1) придыхание в стиле русо шансоно или Игоря Талькова, как правило там применяемое для имитации задушевности ("пассажи по утрам, ТАК просто ни о чем" напоминает манеру Талькова; а "трубач потеет В ГАММЕ" сделано в самом рафинированном произношении Шуфутинского.) - с ним надо осторожнее. "Грязное пение" в этом стиле очень узнаваемо и очень агрессивно пеерстраивает интонацию всей песни. Так Шуфик в свое время из Луферова сделал черт-те что.

2)чисто технически исполнение выглядит перебором примочек - расхлябанное в начале пение под шансон, романсовая вторая треть, подкашливание для звуковой иллюстрации, ревербератор для показа "гулкой меди"... Как похоже на старый клип на "Прощание с новогодней елкой", по поводу которого автор отзыва (кабы не Жуков) сожалел, что нам старательно показали все - и синюю крону, и малиновый звон... неохваченной осталась только электричка.

3)то же грязное пение взятое как основной художественный прием, приводит к интересному эффекту - "старые песни о главном". В них, особенно в первых и вторых, вместо идентификации себя с лирическим героем, за счет грязного пения наши звездочки создавали эффект "пересказа исполнения". Еще это встречается у позднего Розен Баума, когда он поет себя раннего.

4) (выстроив на коленке интонацию Костромина - модератора мастерской)
но в этом случае, если мы слышим такое исполнение со сцены, возникает вопрос "а для чего нам спели эту песню?".

Посаднику:

Хотелось бы, чтобы Вы оказались не тем, кому другие поднимали веки.

Приглашаю Вас взглянуть на исполнение под несколько иным ракурсом:

Если вы согласны с тем,что в песне есть "треугольник":-Первое лицо(автор), она (чьё внимание приковано к музыканту) и музыкант(соперник), то возможны как минимум две интонации от автора.

1.В обращении к "ней"
2.В обращении ,касательно "него"(соперника)

Все "примочки" и "грязное пение" исполнительно входят в п.2, хотя и переходят,как остаток эмоций на п.1.

Что касается "грязного пения", как постоянной формы, то я солидарен с вами. Меня тоже очень раздражает эта подмена в выражении истинных чувств.

Спасибо за разборку.

п.с.
Не понял ваше последнее: 4)

пункт 4 переводится на нормальный язык примерно так: у костра могут иметь место любые изыски. На сцене если мы учлышали что-то страное - то, наверное, этого требует крутой малопонятный термин "режиссура песни". Но понять именно эту режиссуру именно этой песни не пердставляется возможным без поллитры. Ибо п. 2 моего предыдущего поста.

Вы хотите этим сказать, что чисто технически исполнение должно опираться на всего одну несчастную "примочку"?

Мне кажется, в первую очередь должен быть некий ощутимый определённый стержень. А примочки и их количество -для обслуживания....(шото эротическое загнул)

Так ест у мэнэ ентод стержин илы нэт?

Я не знала, что у Окуджавы есть такая песня.

Вы поете ее в индивидуальной манере, что радует

Что поете, то почти все "видите" (а не просто проговаривате слова)

конечно, хотелось бы проигрыши и вступление интереснее
поэтому я пока не пою на бардовских посиделках (т.к. сама этим не владею как хотелось бы )

Учитесь у Вайханских...

хорошее сочетание первой и последней строки.

Ольге:
Спасибо.Приятно видеть улыбку.

А Вы мимо посиделок прямо в мастерскую чёнть шмякните.

Тут мы, черствея душой, учимся на своих ошибках, у Posadnik и К.