ЦАП

Алексей, ты как-то очень энергично протянул веревочку между Фестивалем! КСП МИФИ! и частным случаем гостиной.

Я имел в виду фестиваль КСП МИФИ. На Брусничной поляне никаких программ я не строил, там другие авторы! Вообще же, на всякий случай, "БардАкадемия" - не наш фестиваль. Брусники делают СВОЮ поляну. Хор МИФИ делает СВОИ песнопения.
Конечно, программу клубных вечеров (в Москве) мы тоже выстраиваем. Были вечера поэтически-музыкальные в "Клубе Известия", был Новый год КСП МИФИ там же, сейчас будет вечер В.Невинной - это наша режиссура (плохая ли хорошая - не знаем).

_________________
Не можешь помочь - не мешай!

Извини тогда великодушно! По-видимому, мне показалось. То есть ты к КСП МИФИ никакого отношения не имеешь.

Просто я удивился, что в программе "Брусника+Мозаика" загадочным образом преобразилась в "посиделки КСП МИФИ", а ты перед самим фактом преображения интересовался репертуарчиком. Видимо, мои умозаключения оказались ошибочными. Просто так совпало.

Так о том и вопрос был - ГДЕ ОН ЕСТЬ?
Никто ж не говорит о том, что он должен быть в обязательном порядке!

К КСП МИФИ я имею самое прямое отношение, как спикер совета старейших (По-старому председатель клуба).
А вот к Брусничной Поляне весьма отдаленное отношение имею. И к хоровым посиделкам тоже. Мы с Таней можем там поучаствовать и попеть, а можем и не приходить вовсе.
Я их не планирую и не контролирую никак. И не хочу!:) И не могу, и не имею права.
Наш клуб состоит из нескольких групп творческих людей, в том числе уважаемые мной:
- Галина и Сергей Брусницыны - авторы песен, дуэт, мастера клипов и отличные ребята
- Ансамбль хора КСП МИФИ (количество колеблется от 2 до 15 человек). Славные мужики, отличные голоса. Хоровые посиделки и песнопения - это нечто незабываемое!
- Иные творческие и организационные группы.
- Иные авторы и исполнители
Каждый из участников клуба имеет право делать свое мероприятие.
Общие мероприятия клуба (цитата с сайта КСП МИФИ):
"Традиционные мероприятия клуба - осенний фестиваль (последние выходные октября), Новый год КСП МИФИ, зимний слет с КСП Жуковского (февраль) и слет в Аникеевке(последние выходные июня)". Там, конечно, мы планируем, согласуя с участниками!

_________________
Не можешь помочь - не мешай!

Ладно, давай завязывать. Ибо офтопик. Я все, что хотел, понял.

В том или ином виде почти везде есть. В свое время довелось и на Грушинском дорываться до свободного микрофона.
Другое дело, что отслушать всю программу этого самого микрофона в силах далеко не каждый кспшник. Даже закаленные на первых турах члены жюри - и те, бывает, не выдерживают.
Но ты все же объясни, а для чего это тебе нужно? Для микрофонной практики? Для этой цели вовсе необязательно на фестиваль ехать

Ну, я вообще-то изначально хотел только узнать о самом факте - есть ЭТО или нет. О чем, кстати, сразу сказал.

Но раз вопрос задан, то что касается лично меня - ну,в том числе и для этого.
Ибо "костровой" практики у меня предостаточно. А об "атмосфере" всяческих "прослушиваний" и "отборов" не самые лучшие разговоры ведутся, и у меня нет основания этим разговорам не доверять.

Цитата без указания автора - "после таких отборов хочется вообще выкинуть гитару и больше ее никогда в руки не брать".
Но такой расклад в мои планы не входит.

Это всего лишь цитата, всего лишь одно из мнений. Каждый человек имеет право на мнение и каждый другой - право не принимать близко к сердцу каждое почерпнутое в жизни мнение.

Художник - натура тонкая, его каждый обидеть может, уже потому, что художник "сам обидеваться рад", отсюда и тонкость-рвачность всех ниточек, связывающих художника с остальными участниками отношений любого типа - автор-автор, автор-жюри, автор-слушатель и т.п....

Гусары, молчать!

Но при всех спорных моментах свободного микрофона, у него есть одно преимущество: ты сам выбираешь, что тебе петь. Без рамок и указаний "петь песни питерского автора", к примеру.



И самое печальное то, что чаще всего после подобных разборок надолго откладывают гитару в сторону те, кто пишет действительно интересно и незамыленно.

_________________
Помощь - когда благодаря, а не вопреки.

Увы, и я на этих граблях попрыгала в "жизн&творчестве"немало. и знаю, чем это заканчивается. Точнее - как трудно обретать веру в себя и в то, что ты делаешь...

Во многих бард-кафе (например, в "Благуше" или в "Зелёном попугае") традиционно после основного концерта есть "свободный микрофон".
Но там всегда им "рулит" ведущий - человек, имеющий свои вкусы и жанру не посторонний.
И, по возможности, регулирует процесс на своё усмотрение, выполняя функцию своеобразного "мини-худсовета".


Моя близкая подруга, одна из самых самобытных исполнительниц АП, ныне довольно известная и востребованная, тоже в своё время прошла через эти "грабли". И с тем, что говорят Мамонта и brusnika, полностью солидарен, т.к. знаю об этом не понаслышке.

Знакомо. После мордобоя на "Втором канале" я за долгое время не написал вообще ни одной строчки.
При том, что на суд высокого жюри выносилась песня, в которой я был только автором музыки и про, собственно, музыку не было сказано ни слова

Но "общая проблематика" понятна.
Очень рекомендую фестиваль "Открытие" в Переславле-Залесском.
"Медовый" фестиваль в Кондрово (хотя оно в феврале и уже прошло). Народ хвалит обстановку на Рамонском роднике (но сам я там не был), опять же БадАкадемия (там, кстати, есть и просто площадка "Открытый микрофон"). Гриша правильно сказал по поводу прочих "точек": та же "Благуша", на Ходынке у "Колобков"...
Мы недавно познакомились с ребятами из "Дубравы" - это такая музыкально-поэтическая гостиная. Тоже люди собираются время от времени, поют, читают стихи, сочиняют совместно.

Кстати, в Переславле интересная нестандартная система: там нет градаций: лауреат-дипломант. Нет "меряния самостью", номинаций и прочей мишуры. Там в итоговом гала-концерте 16 отобранных номеров - по количеству участвовавших в первом фестивале. Кроме этого, например, в обсуждении конкурсантов участвуют "глас народа". То есть человек из толпы, который наряду с мэтрами высказывает свое мнение о прослушиваемом. Причем, периодически "глас народа" меняется. То есть человек обсуждает нескольких участников, а потом, передает право своего голоса понравившемуся ему человеку.

а можно па-па-дробнее про второй канал и ни строчки? Сколько шло рубки вокруг 2К, сколько лет - и вот вдруг оказалось, что таки нашелся человек, который не смог творить после этих изуверов. Какой год, какая площадка - поскольку у2К и так все открыто и мнение каждого документировано, то это не будет обсуждением за спиной.

а я вот очень не рекомендую без подготовки на "Открытие", если там тот же пул участников что и в середине 2000-х. Очень может стошнить от десанта из Ярославля-Рыбинска - на своих автобусах, со своими клакерами, со своим представлением о вкусе - с подтанцовочкой, да чтоб понятно электорату.

Да вроде уж сколько говорено... Еще в фидо. Тем более все задокументировано


1996 год. Грушинский. Александр Николаевич Костромин, Владимир Исаакович Ланцберг, Георгий Курячий. Может быть еще кто-то был, не помню.

С Владимиром Исааковичем мы незадолго до этого весьма плодотворно общались на Краснодарском фестивале "Город зажигает огни". И на той второканальской мастерской он все больше молчал. В основном Гоша вещал.



Вот уж не знал, что "Ярославско-Рыбинская команда" там мастерские ведет
Может быть, конечно, они за прошедшие годы сильно в попсу ударились, но когда мы их слышали - это было интересно.
Но фломастеры на вкус и цвет - сам знаешь...

ну и о чем вы? о том, что нежные души, желающих самовыразиться трогать низя? Ваня написал, что слышал отрицательные отзывы о том как народ ждет очереди выступить на конкурсах и после ощущения неприятные, Алексей Черемисов сказал, что после 2 канала тяжело было...

Таки волков боятся - в лесу не петь. Это тоже своего рода школа. Эти очереди и многоголосную критику тоже надо пережить. Если хочешь чему-то научиться и чего-то достичь (разумеется, речь не тупо о лаврах и т.п.), то через это необходимо пройти. И не раз. (Нет, ну канешно есть такие гении, что им вся эта критика...)

Да, я тоже был на мастерской 2 канала и не знал, где повеситься около двух лет. Как сейчас помню - Посадник, Костромин (остальных забыл) такого наговорили. Ничего, выжил.

Алексей (Черемисов) так таки ваш опыт был исключительно отрицательным?

Павел, расслабьтесь, мы т о ж е все живы!

Паш, у меня же этот опыт не единственный. Но почему-то после общения с тем же Владимиром Исааковичем Ланцбергом в Краснодаре или после мастерской Александра Николаевича Васина (которые отнюдь не гладили по головке, прикладывали не в бровь, а в глаз) хотелось браться за гитару и карандаш и работать, работать, работать. А после Гошиного упражнения в риторике почему-то опустились руки...

Детали не помню но начало хорошо врезалось в память...
Я, обьявляю песню:
- Гусарский романс, стихи Александра Оглоблина...

Жюри, перебивая:
- Опять гусарский? Ну сколько можно? Может пора ввести квоту на гусарские песни?
- А вот давайте поразмыслим, ответственен ли автор песни за текст, который он выбрал для песни...
и далее в таком же духе.

Я всегда считал, что задача мастерской подсказать автору пути развития, методы исправления ошибок, а не макнуть автора или исполнителя в чан с дерьмом.

А польза безусловно есть. Этот опыт пригодился, когда сами стали жюрить и мастерить.
Помнишь, как Арап в фильме говорил:
- Надобно пороть малых деток. Сами станете офицерами, возьмете в руки палку. Запомните же каков ее вкус на собственной спине. И по злобе, да из озорства не применяйте.

Ну, после Гошиных упражнений в риторике руки опускались не только у тебя
А твой пример с Бергом и Васиным как раз показывает, что "пороть" тоже надо уметь - тогда и будет "помощь - когда благодаря, а не вопреки", как написано здесь в статусе у Ольги.
Резюме: "мордобой" бывает конструктивный и деструктивный. И во многом он зависит от личности (в смысле - как авторитета, так и харизмы) "мордобойца".

жаль, не присутствовал. Сдается мне, красочки сгущены.
В конце концов, ОТМ начиналась с того же Курячего. И ничего, знаете ли. А когда долго-долго фимиам, то потом ох как больно получать по мордасам. У меня такое было, только без желания все бросить.