18 января 2022 г. Подготовка к микрофонной практике. Разминка, распевка, гитара по кругу. Некоторые тезисы из книги Е.А.Ножина «Мастерство устного выступления» (М.: Политиздат, 1982) применительно к исполнению песен. Цитируемая книга является пособием «для молодых лекторов, пропагандистов, агитаторов и докладчиков» советского времени. Это забавное обстоятельство не отменяет некоторых простых и представляющихся порой очевидными понятий и действий, присущих, видимо, любому устному выступлению.
Схема 1.
Применительно к песне в схеме меняются действующее лицо и способ действия, но общая конфигурация остаётся:
Если принять тезис о том, что исполнение авторской песни есть форма разговора, то разговор со сцены представляет собой разговор одного со многими, -- но не со ВСЕМИ, а с КАЖДЫМ. Разговор всегда происходит при каких-то обстоятельствах и в каком-то конкретном месте – в схеме 1 совокупность места и прочих обстоятельств названа «обстановка».
По К.С. Станиславскому, «предлагаемые обстоятельства» -- «это фабула пьесы, её факты, события, эпоха, время и место действия, условия жизни, наше актёрское и режиссёрское понимание пьесы, добавления к ней от себя, мизансцены, постановка, декорации и костюмы художника, бутафория, освещение, шумы и звуки, и прочее и прочее, что предлагается актёрам принять во внимание при их творчестве». Исполнитель неминуемо должен учитывать предлагаемые обстоятельства «внутренние» -- обусловленные содержанием исполняемой песни – и «внешние» -- совокупность реалий места, где исполняется песня, и реалий времени, в которое это исполнение происходит. На схеме это выражается прямоугольником «обстановка», обхватывающим всё остальное. Обстановка накладывает на всю систему свои рамки.
Фактор сцены накладывает свои ограничения и правила, подробно описанные Станиславским. В частности, для играющих спектакль «по системе» прямое общение с залом строго противопоказано. Пространство сцены отделяется от зрительного зала воображаемой «четвёртой стеной», и взгляд актёров должен упираться в эту стену, как бы рассматривая висящую на ней картину, рисунок обоев и т.п. Если в этой «четвёртой стене» есть окно, можно в него выглянуть и посмотреть на сад, которым окружён сценический дом, либо на другие предлагаемые спектаклем воображаемые реалии. Актёр на сцене общается с партнёрами, находящимися в этом замкнутом пространстве.
Ю.Л. Лорес в своё время сформулировал главное отличие сценического существования АП: аудитория на концерте АП является не «публикой», «зрителем» и даже не «слушателем», а партнёром в прямом театральном смысле этого слова, и исполнитель общается с людьми в зале как с партнёрами.
Согласно схеме 2, естественным образом существуют докоммуникативная и коммуникативная фазы выступления, иными словами, подготовка к выступлению и само выступление.
В докоммуникативной фазе выделяются две стадии. На первой стадии определение темы – «о чём будем петь» – и цели – «зачем будем петь» производятся параллельно с оценкой аудитории – «кому будем петь» -- и обстановки – «где будем петь». Определившись с «о чём, зачем, кому и где» переходим ко второй стадии, названной в схеме «кодирование».
Подбор материалов = выбор репертуара.
Композиционно-логическое оформление = последовательность песен, что говорим между песнями.
Использование фактологического материала = связь песен с местом и временем.
Работа над языком и стилем = все компоненты исполнительства: вокал, интонирование, посыл, гитара и пр.
Между докоммуникативной и коммуникативной фазами полезно всё-таки попробовать, что получается – в схеме 2 это названо «репетиция».
Коммуникативная фаза
Произнесение речи – собственно исполнение песен. «Что выросло, то выросло».
Вопросы и дискуссия обычно в выступлении не предусматриваются, хотя это очень полезные для коммуникации составляющие выступления. В сколь-либо продолжительном выступлении приветствуются записки из зала – об этом собравшимся надо сообщить и призвать их писать записки не только с заявками на исполнение вами той или иной песни, но и с вопросами на любые темы. Например, А.М. Городницкий обычно свои концерты строит преимущественно на основании получаемых из зала заявок, вопросов и т.п.
Вход
Регистрация
FAQ
Поиск
