ЦАП

Модуляция - переход в другую тональность в процессе исполнения одного музыкального произведения.
Вот, скажем, задумал я в своей песне модуляцию вверх. А есть ли правила, регламентирующие на сколько тонов или ступеней делать переход?
И какие промежуточные аккорды брать, чтобы переход был плавным - не резал ухо?

Модуляция - одно из средств музыкальной выразительности, я никогда не слышал ни о каких законах, регламентирующих применение этого приема. Тут, скорее, надо руководствоваться своим эстетическим чувством.

_________________
Раз словечко, два словечко... Будет песенка?

Самы простой вариант - повышение на полтона или на тон. ТОгда обычно человек оканчивает играть куплет и берет доминант септ-аккорд к тонике новой тональности. Например, доирал песню в Am, взял F#7 и перешел радостно в Hm, но это уже штамп. А вот тот же Клячкин менял тональности куда более свободно и вне всяких канонов и правил, руководствуясь тем самым (см. предыдущий пост).

_________________
Миша.

Миша, а что такое "доминант септ-аккорд к тонике новой тональности"?
то есть что такое септ-аккорд я знаю, а что такое доминант септ-аккорд да еще к тонике - еще нет:)

Разговор о теори музыки не так краток. Костромин об этом расскажет на занятиях. Но "на пальцах". E7 к Am - доминант-септаккорд. H7 - к Em и т.п.

_________________
Миша.

таким образом, F7 к Hm?

Да, верно. Только F#7, а не просто F7, который к Bm (си-бемоль-минор).
Вы, уж если тонику на тон повысили (с Am до Hm), то извольте и доминанту тоже на тон повышать (E7->F#7)

_________________
Всё сказал.
Дмитрий.

Спасибо, Дим. Очепятался!

_________________
Миша.

Миша, у тебя как-раз всё верно было

_________________
Всё сказал.
Дмитрий.

Раз никаких правил не существует (см. тот же пост ), то и ограничивать никого они не могут .

А по делу -- в качестве примера я бы порекомендовал посмотреть на "Комментарий к Честняге" Клячкина ("И вновь увидеть золото аллей..."). Там практически каждая строка идет в новой тональности, причем все эти модуляции делаются по классической схеме "новая доминанта --> новая тоника". Но модуляции эти делаются в сильно неродственные тональности, что создает яркую краску.

Пример модуляции по ходу мелодии внутри куплета -- переход из ля минора в ми минор в середине "Элегии" Клячкина - Городницкого ("Сентябрь сколачивает стаи...").

Эти две песенки -- примеры того, как модуляции используются не просто для варьирования звучания куплетов, а потому, что тональность меняется в самой мелодии.

_________________
BR
Viktor N. Kuznetsov

И еще совсем простой пример: цепочка модуляций в бережковской "Я потомок хама Мамая ". Хорошо демонстрирует обычное применение сабжа.

_________________
BR
Viktor N. Kuznetsov

А еще можно послушать "Романс Коломбины" Клячкина на стихи Иосифа Бродского. Так там вообще Клячкин меняет тональность без всякиъ аккордов. Играл себе в Gm вступление и первую строку, а потом раз - и в Bm. Тоже не сильно родственные тональности.
Вот так, Паш. Разбирайся!

_________________
Миша.

Тоже пример модуляции без промежуточных аккордов - песня В.С.Высоцкого "Расстрел горного эха". Модуляция заложена в мелодию куплета. На 4 куплета, соответственно - 4 модуляции. Ссылка на мой вариант исполнения есть в форуме, в разделе "Исполнение". Авторский вариант, надеюсь, сами сможете найти

_________________
Всё сказал.
Дмитрий.