ЦАП

Хочу я пуделем у ног твоих
Крутиться и юлой вертеться,
На миг остановиться, оглядеться…
И ручку полизать – я псих,
Уверенно упершись лапою в колено,
Подняться, выгнуть грудь,
Нахально широко зевнуть,
И хвостиком вильнуть направо и налево,
Застыть, и взгляда не сводя с лица,
Терпеть и ждать, пока любимца… Ваню
Ты не возьмешь на ручки и не станешь
Ласкать, чесать и гладить, подлеца.

Иван, есть стихи — в вечность, а есть — в альбом...

Так вот это стихотворение, на мой взгляд, как раз второй случай...
Уж слишком локально...
Хотя и с юмором!

Анна, спасибо.
Прекрасно понимаю, что это стихотворение "в альбом", как Вы выразились. На этот счет у меня не возникает иллюзий
Хотелось бы, несмотря на это, услышать (в смысле, увидеть) небольшой разбор. Что удалось, что не удалось, и что совсем не получилось. Стихотворение появилось несколько лет назад. Перед тем же, как поместить его на форум, капитально, но, не слишком увлекаясь, над ним поработал. Интересно было бы узнать, в какую сторону двигаюсь.

Иван, я конечно же не критик, но собственные ощущения от прочитанного выразить попробую...

Если говорить о размере и рифме, то они скорее не точны, чем наоборот. Хорей путается с дактилем, приправленным еще чем-то...

Хочу я пуделем у ног твоих
Крутиться и юлой вертеться,
На миг остановиться, оглядеться…
И ручку полизать – я псих,

Строчки рифмуются довольно небрежно:

Хочу я пуделем у ног твоих
И ручку полизать – я псих,

Подняться, выгнуть грудь,
Нахально широко зевнуть,

Но думаю, что цель этого стихотворения (вызвать улыбку у того, к кому оно обращено), была достигнута. А это самое главное!

Анна, спасибо еще раз. Хотя я бы слово "небрежно" заменил на "неточно" Но это - личностное отношение Попытался разобраться с хореем и дактилем Получилось, в общих чертах. Но образования хватило, чтобы понять, что Вы имели ввиду.
Цель вызвать улыбку была достигнута раньше, когда стихотворение было только написано. Сей час же поставил вторую (дополнительную) цель - учебную. Ведь на собственном примере, как известно, учиться чему-то легче, чем на чужом.
Анна скажите, пожалуйста, Вы обратили внимание на рифму грудь - зевнуть, потому что слова стоят в соседних строках? А если бы они были разнесены, скажем в 1-ую и 4-ую, неточность не так бы сильно бросалась в глаза? Или Вы заметили бы ее с "первого" взгляда?

ОК! Экспериментирую... (с Вашего разрешения! )

Подняться, выгнуть грудь,
Уверенно упершись лапою в колено,
И хвостиком вильнуть направо и налево,
Нахально широко зевнуть,

Не знаю... по-моему, от переснатовки мест...
Но, если не ошибаюсь, в строфе с рифмовкой abba, ее еще, кажется, опоясывающей называют, bb важнее aa...
(смешно читается )...

Спасибо. Вопрос был безотносительно данного стиха. Хотелось знать Ваше мнение, насколько не совсем точная рифма портит восприятие при конструкции abba. Ведь в первый раз Вы в качестве примера небрежной рифмы привели именно грудь - зевнуть (bb), а не колено - налево (aa), что, на мой взгляд, рифмой можно назвать с очень большой натяжкой. Оттого и возник вопрос: а почему так? То ли строчки отстоят друг от друга достаточно далеко, то ли "внутренняя рифма" зевнуть - вильнуть сыграла-таки свою роль?

Иван, вот какие примеры я нашла у А.П. Квятковского:

В ауле, на своих порогах
Черкесы праздные сидят.
Сыны Кавказа говорят
О бранных, гибельных тревогах.

(А. Пушкин)

Из Казахстана шли бойцы,
Панфилов их привел могучий.
Он бою их учил, как учат
Сынов чапаевцы-отцы.

(Н. Тихонов)

Причем выделены именно 1 и 4 рифмованные строки (аа), т.е. именно они "опоясывают". Значит они-то и есть самые главные в строфе.

И все-таки странно...
Не хочу, естественно, спорить с Квятковским, но, по-моему, это не совсем логично... Рифмы bb следуют одна за другой, а значит их "неточность" сразу заметна...

Надо бы порыться в других источниках...

Порылась.

Рифма –
(от греч. rhythmos - складность, соразмерность), созвучие концов стихов (или полустиший, т.н. внутренняя рифма), отмечающее их границы и связывающее их между собой. Развилась из естественных созвучий синтаксического параллелизма; в европейской поэзии употребительна с 10-12 в.в. По объему различаются рифмы 1-сложные, 2-сложные и т.д.; по месту ударения - мужская, женская, дактилическая, гипердактилическая (см. клаузула); по точности созвучия - точные (белый-смелый), приблизительные (белый-смелом), неточные (я-меня, пламя-память, неведомо-следом); по наличию опорных звуков выделяются рифмы богатые и бедные; по лексическим и грамматическим признакам - однородные (например, глагольные) и разнородные, омонимические, тавтологические, составные и пр.; по взаимному расположению рифмующихся строк - смежные, перекрестные, охватные, смешанные, двойные, тройные и т.д.

бедная рифма - созвучия ударных гласных при отсутствии совпадения предшествующих им звуков
богатая рифма- полное совпадение звуков, предшествующих ударному гласному; бывает глубокой, когда совпадают опорные согласные и звуки, им предшествующие, а также проникающей, когда совпадают еще и звуки в словах, предшествующих основным рифмующимся
каламбурная рифма - точные, часто составные и проникающие, построенные на игре слов в результате полисемии, омонимии, звуковом сходстве с целью достижения комического эффекта
конечная рифма - звуковой повтор, соединяющий окончания стихов
начальная рифма - звуковой повтор, соединяющий начальные слова стиха
неравносложная рифма- звуковой повтор клаузул, разных по слоговому объему
омонимическая рифма- рифма, составленная из омонимов
опоясывающая рифма- или охватная, или кольцевая - система рифмовки авва, а – опоясывающая
перекрестная рифма- система рифмовки авав
составная рифма - совпадающие по звучанию клаузулы стихов, составленные из нескольких слов
тавтологическая рифма - повтор слова в конце стихов
усеченная рифма - рифма с лишним согласным на конце одного из составляющих ее слов.

Эхо-рифма –
парная рифмовка в пределах стиха, на конце его, когда второе слово повторяет последние слоги предшествующего.

М-да...
Почему-то вспомнилась сказка про сороконожку, которая задумалась, с какой именно ноги она начинает идти...

Анна, Вы проделали такую работу... Я Вам благодарен!
Сегодня, признаться, тоже улучил момент посмотреть Квятковского Но испугался ...-кратных дактилей с дактилическими цензурами Понял, что это можно разобрать только в спокойной обстановке, и сделал засечку на будущее. Сразу информация не "переваривается".
Еще раз, спасибо.