ЦАП

Песня способная оторваться от конкретных автора или исполнителя и существовать самостоятельно

Ха-ха-ха!
Бедные фанаты и теоретики бардовской песни... как тот "ветеран", который, подцепив чей-то орден, никак не может придумать легенду, - за что же он был "награжден".
Но в качестве трепа (вместо семечек для старушек, сидящих на лавке) тема вполне...

Единственное неудобство - попытка использовать термин "авторская песня" в этой классификации. Потому что термин этот занят, пусть и непонятно, чем, но понятно, что занят.

Да, верно. Нужно какое-то новое слово для обозначения такого рода песен, которые автор пишет " под себя", не ожидая (или даже и не желая) чтоб их исполнял кто-то ещё. Тем более, что именно они , кажется, составляют основной массив в творчестве бардов "новой волны"?
Да с "исследователями" как-то у нас не очень. Каждый исследователь не продолжает и развивает предшественников, а снова начинает "с нуля", с самого себя. Т.е. у Авторской Песни соответственно и Авторские же исследователи. Поэтому 60 лет всё так и топчется на месте!

Вот просто прекрасная статья! Автор, кажется мне, очень точно уловил суть того нового, что возникло тогда, пол века уже назад и при том ясно и доходчиво всё изложил. Но согласитесь, Александр Николаевич, и она тоже повисла в воздухе, ни для кого не послужила отправной точкой для более общей или наоборот более конкретной разработки темы. И автор, как я понимаю, описывает ситуацию существовавшую примерно до начала 90х годов, и не мог предполагать возникновения теперешних "профессионально самодеятельных", или как их ещё назвать авторов-исполнителей.

Единственное неудобство - попытка использовать термин "авторская песня" в этой классификации. Потому что термин этот занят, пусть и непонятно, чем, но понятно, что занят.

Самодеятельная песня - это речитативная поэзия. (Существительное - литературоведческий термин, прилагательное - музыковедческий). Просто и точно. Но лично для меня недостаточно. Чего не хватает?

1. Самодеятельная песня выработала свой собственный стиль (манеру) пения (подачи, по-театральному). Он заключается в том, что в нем ведущую роль играют разговорные, бытовые речевые интонации, их богатство, оттенки, нюансы. Как это обозначить в формулировке, я пока не знаю.

2. Я сейчас с огромным интересом читаю работу В.Всеволодского-Гернгросса "Теория русской речевой интонации", изданную в Петербурге в 1922 г. изданную в Петербурге в 1922 г. Он говорит в ней в т.ч. о том, что интонационное богатство, композиция интонаций и т.д., и т.п. у каждого социального слоя разное. Тогда получается следующая, но пока неполная формулировка. "Самодеятельная песня - это речитативная поэзия советской интеллигенции".

Речитатив - вокальная музыкальная форма, не подчиненная
симметрическому ритму, род певучего разговора. Есть фразы, которые, по
избытку чувства, требуют именно P.: более развитая музыкальная форма
была бы здесь неестественна (напр. "О горе", "О радость", "О Господи").
Р. есть речь, доведенная до высшей степени выразительности, благодаря
точному, определенному музыкальному ритму, а также точному обозначению
подъема и падения голоса.

По мере того как текст Р. становится более лиричным и форма его расширяется,
получая более содержательности в музыкальном отношении,
Р. бывает троякого рода:
1) сухой (secco),
2) размеренный (a tempo),
3) певучий (ариозное пение).

Во всех трех родах правильная, осмысленная декламация имеет большое значение.

Сухой Р. имеет размер в четыре четверти. Аккомпанемент состоит из отрывистых
аккордов без фигур и не выражает настроения; а только служит для
указания певцу тональности и для подчеркивания знаков препинания.
Аккорды берутся преимущественно там, где в Р. есть перерыв. Иногда в
промежутке между двумя фразами, имеющими перерыв, вставляется короткий
ритурнель с фигурою, выражающий настроение. Такой Р. имеет очень мало
мелодического содержания. На каждый слог текста требуется только один
звук. Форма такого Р. неопределенная и находится в полной зависимости от
текста. Певцом он исполняется свободно, не в темп. Чередование
тональностей произвольное, но все же не следует делать слишком частых и
резких модуляций в отдаленные тональности. Перемена тональности
соответствует перемене мысли в тексте. Если в такте Р. нет аккордов, то
капельмейстер не выбивает четыре четверти, а дает только один взмах.
Вокальная партия такого Р. пишется для голоса центрально, т. е. в
среднем регистре, выходя из него (вверх или вниз) лишь в моменты
сильного драматического настроения.

Р. размеренный (a tempo) бывает в различном счете - 4/4, 3/4 и пр.
Во время пения Р., не особенно богатого мелодией, аккомпанемент идет сплошь,
в виде аккордов, выдерживаемых или исполняемых тремоло. Проведенного мотива,
т. е. рисунка, в таком аккомпанементе нет. Форма неопределенная,
чередование тональностей произвольное. На каждый слог приходится одна нота.
Исполняется такой Р. в темп и дирижируется сплошь.

Певучий Р. (ариозное пение) - наиболее развитая форма Р.
Вокальная партия отличается здесь мелодическим содержанием.
На один слог слова могут приходиться иногда два и более звука.
Как и предыдущий, этот Р. не стеснен модуляционным планом. Форма
свободная. Р. может оканчиваться в другой тональности и не подчиняется
требованиям округленной формы. Музыкальное содержание аккомпанемента, в
сравнении с предыдущими Р., богаче как в гармоническом. так и в
ритмическом отношении; в нем проводится фигура (мотив). Цель
аккомпанемента - выражение настроения. Пение, имеющее округленность и
большую законченность, но лишенное коленного склада, называется ариозо.
Для ариозного пения требуется текст с лирическим содержанием. В
вокальной музыке часто пользуются смешением трех промежуточных родов Р.,
переходя от одного к другому. Для всех Р. может служить текстом проза,
но лучше пользоваться белыми стихами. Н. С.

Но Окуджава однозначно выпадает из речитативности. Практически вообще.